En photo couleurs, un ciel bleu immaculé peut apporter beaucoup de choses à un cliché tandis qu'un ciel complètement gris risque de déstabiliser voire décourager certaines tentatives. Dans le meilleur des cas, vous patienterez et reviendrez un autre jour lorsque les conditions se seront améliorées.
Le noir et blanc, par contre, offre la possibilité d'exploiter avantageusement les ciels gris chargés, surtout s'ils présentent des structures marquées. Je ne parle pas de nuages isolés dans un ciel bleu qu'on mettra en valeur grâce à un filtre rouge (lire le post "Un filtre rouge, pour quoi faire?") mais de nuages gris dans un ciel gris.
In color photography, an immaculate blue sky can add a lot to a shot, while a completely gray sky may destabilize or even discourage certain attempts. In the best case, you will wait and come back another day when the conditions have improved.
Black and white, on the other hand, offers the possibility of advantageously exploiting heavy gray skies, especially if they present marked structures. I'm not talking about isolated clouds in a blue sky but gray clouds in a gray sky.
Dans le ciel, les nuages ne sont pas toujours tous à la même altitude, n'ont pas tous les mêmes forme, taille ou épaisseur. Ainsi peut-on observer des nuances de gris clair alterner avec des gris moyens et sombres. Ceci exclut les ciels laiteux et uniformes, j'en parlerai peut-être une autre fois.
In the sky, the clouds are not always all at the same altitude, do not all have the same shape, size or thickness. Thus, shades of light gray can be observed alternating with medium and dark grays. This excludes milky and uniform skies, maybe I'll talk about that another time.
Dans ce genre de cliché, le ciel nuageux n'est pas votre sujet mais votre arrière-plan. Vous lui réserverez malgré tout les 2/3 de l'image. Le 1/3 restant sera occupé par votre sujet. Afin de ne pas déséquilibrer l'image, restez attentif au contraste important que peut générer l'association d'un sujet sombre sous un ciel clair. En cas de doute, réalisez une photo en numérique, vous observerez le résultat immédiatement et pourrez corriger. En l'absence de dispositif numérique, effectuez des mesures de lumières sur plusieurs points, du plus sombre au plus clair, puis utilisez un réglage intermédiaire.
In this kind of shot, the cloudy sky is not your subject but your background. You will still reserve 2/3 of the image for it. The remaining 1/3 will be occupied by your subject. In order not to unbalance the image, pay attention to the significant contrast that the association of a dark subject under a clear sky can generate. If in doubt, take a digital photo, you will see the result immediately and can correct it. In the absence of a digital device, take light measurements at several points, from darkest to lightest, then use an intermediate setting.
Exemple 1 : je suis en contre-bas d'une colline avec un gros nuage gris sombre au-dessus de moi, quelques trous au milieu de l'image par où transparaît la lumière intense du soleil. Je dois trouver un équilibre entre un puits de lumière (au milieu à gauche) et mon avant-plan assombri par ce gros nuage au-dessus de moi sans cramer les zones très claires ni boucher les zones très sombres. Bref, trouver un compromis, un peu comme nos Premiers ministres dans leurs gouvernements successifs (typiquement belge).
Example 1: I am below a hill with a large dark gray cloud above me, a few holes in the middle of the image through which intense sunlight shines through. I have to find a balance between a well of light (middle left) and my foreground darkened by this big cloud above me without scorching the very light areas or blocking the very dark areas. In short, to find a compromise, a bit like our Prime Ministers in their successive governments (typically Belgian).
Autocord Export, Ilford HP5, 1/100, f/16.
Exemple 2 : en me retournant, j'ai une belle vue sur une petite vallée large et partiellement boisée, des prairies avec clôtures et haies de bocage, une maison aux murs blancs complète avantageusement la composition.
Avec de la patience, je bénéficie d'une éclaircie venant de l'arrière et suffisamment large pour éclairer tout mon avant-plan et apporter un meilleur équilibre ciel-sol, mettant en valeur la maison blanche tandis que les nuages glissent de la gauche vers la droite, alternant les nuances de gris.
Example 2: turning around, I have a beautiful view of a small, wide and partially wooded valley, meadows with fences and bocage hedges, a house with white walls advantageously completes the composition.
With patience, I get a clearing from behind that's wide enough to illuminate my entire foreground and bring a better sky-to-ground balance, highlighting the white house as the clouds slide in from left to the right, alternating shades of gray.
Autocord Export, Ilford HP5, 1/100, f/16.
Choix des paramètres :
-) ciel gris et sombre = peu de lumière;
-) météo venteuse = les nuages se déplacent à une vitesse respectable mais je ne veux pas d'effet filé, donc au moins 1/50 s;
-) diaphragme à 16 afin de bénéficier de l'hyperfocale;
-) trépied et déclencheur souple à cause du vent;
Choix du film : un 400 ASA pour garder une vitesse d'obturation élevée sous une faible ouverture.
Choice of parameters:
-) gray and dark sky = less light;
-) windy weather = clouds are moving at a respectable speed but I don't want a spinning effect, so at least 1/50s;
-) diaphragm at 16 in order to use the hyperfocal;
-) tripod and cable release because of the wind;
Choice of film: a 400 ASA to keep a high shutter speed under a low aperture.
A la prochaine,
Fred